总监创作心得
鸟人夜话：绘本——一部电影的平面作品
猫头鹰：我老是被你们绘本画家画来画去的充当书中的角色，算是圈内人士吧。
总 监：没错没错。
猫头鹰：既然在一个圈子里面混，我们一起来切磋一下，怎么样？
总 监：那没问题。
猫头鹰：你文章的标题，说绘本和电影差不多，可我总觉得这是风马牛不相及的两件事儿，总监是不是吹牛吹大发了？
总 监：但以我近二十年的儿童插画经历，倒是越来越觉得这两者挨得很近，乃至于我恍惚间变身为电影导演、演员、摄影等电影从业人员，事实上，这种恍惚的角色变幻让我很享受。
猫头鹰：乘着夜黑我挺精神的，你说来听听。
总 监：先说本子，绘本的基础是脚本，电影的基础是剧本，这几乎是没有区别的，唯一的区别是字数的多少。作为一位绘本画家或导演，能遇到一个好本子是幸运的，这回我就很幸运——遇到了大名鼎鼎的萧袤先生的本子《我不知道》。
猫头鹰：嘿嘿，又是我当主角，该找萧袤去要十只桂花蜜饯熏香鼠做版权费。
总 监：别馋。仔细阅读本子，吃透本子，发现本子里宏大的叙事结构和精妙的细节安排是以后一切的基础，《我不知道》中有很多看进去后才会发现的幽默之处，再次向萧袤先生致意。（和总监合作这么多年，深知他对文稿的理解非常到位、精准，总能抓到点子上，并从容地将文字转化成画面。这恐怕得益于他从小的文学素养和一直保持着的阅读习惯。）
猫头鹰：本子看完了，就可以动手了吧。
总 监：没那么快。看完了本子，根据本子的文意和自己的理解，确立本次图画的风格和基调。像这次《我不知道》，是一篇科普结合童话的故事，那么具有相当的写实风格我认为是适合的，通篇故事发生在夜里而又不是那么具有神秘或玄幻色彩，那沉稳又安逸的钴蓝色就被定为画稿的基调。如果是有神怪玄秘色彩的文稿，紫蓝紫红色调就很适合，如果是有恐怖色彩的，黑蓝就更适合了。电影导演此时估计也把他的电影风格琢磨得差不多了。
猫头鹰：定完了风格和基调，是不是就可以开工了呢？
总 监：是有些急性子的画家，估计这时候已经撸胳膊挽袖开始画草图了，可电影导演这时正坐在那儿痛苦呢。
猫头鹰：干吗？
总 监：在搞分镜头剧本呀！分镜头剧本是将文学形象变为银幕形象的重要环节，它将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，是导演为影片设计的施工蓝图，分镜头剧本大多采用表格形式，设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目，有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等……
猫头鹰：够了够了，别再说了，快晕了！
总 监：怎么样，还是绘画圈子好混吧，让你去电影圈子非歇菜不可。
猫头鹰：好吧，算我衰。可你刚才不是说了画家和导演差不多嘛。
总 监：那是指有想法的画家说的。绘本画家和导演其实干得是同一件事儿，都是把文字变成视觉，那工作步骤还不就差不多了嘛。看完了脚本，得按照页码、开本大小做一个模拟本，先分好文字段落，拿到的若是分幅脚本算你拣个便宜，不然就得按照本子的主题自己去分段落。分完了段落，就是安排版面了，哪页放哪段文字，再次以脚本主题出发来确定每一页每幅画的大小，来确定是整版出血还是一版多幅，是规则外框还是自由外形还是两者结合，幅与幅之间要考虑连贯、节奏、对比等方面一系列问题，与此同时，对每幅画的画面安排也要一并考虑进去，犹如电影镜头的推拉揺移一样，对画面的场景的大小、视角的仰俯、远景与特写、光线的明暗变化、角色的一切神态动作等等等等，统统要结合起来考虑。我一般用铅笔画出这么一个模拟本要花相当的时间。（每次约画稿，总监总是提醒我们要要求作者注意变化中的统一，统一中的变化。）
猫头鹰：我的天啊，这我以前可没听说过。
总 监：那今天你算是开眼了，拿什么谢我？
猫头鹰：三个桂花蜜饯熏香鼠。
总 监：呸！接着说正题，画出了模拟本等于就是搞定了分镜头剧本，那接下来……
猫头鹰：就可以动手画正稿了。
总 监：你怎么也急起来了？接下来还不动手呢。你知道导演这会儿在干吗呢？
猫头鹰：嘻嘻，这我猜着了，在挑漂亮妞儿来当演员。
总 监：好你个色鸟，严肃点！不过说倒是说对了，导演根据本子和电影的需要，挑选合适的演员，画家的演员其实就在自己手上——想要什么样的就画什么的呗，既不用担心演员档期也不怕耍大牌，这可实在是个大便宜。
猫头鹰：还可以赖掉片酬。
总 监：对画家来说，选演员就搞造型，是写实型的、夸张型的、卡通型的、装饰型的、中式的还是欧式的，什么样的造型最符合脚本中的形象是需要精心琢磨的。对导演来说挑演员凭的是眼力，对画家凭得就是手上的功力——到底能不能设计出最精彩的造型。所以画家的这段时间日子是不太好过的。当然，有的画家长于造型，就不用愁了。
猫头鹰：那总监你愁不愁啊？
总 监：保密！
猫头鹰：估计有点够呛！那过了造型这一关，就该……噢，我不急。
总 监：还有呢，那就是服装和道具。
猫头鹰：这我懂，要画城里的猫头鹰就来副眼镜和领结，要画我们的乡下亲戚就弄顶草帽戴。
总 监：要这么简单，导演就让你来干了。服装、道具是要分时代、地域、年龄、家庭等不同来区别对待的。打个比方，二十年代戴的是像特务那样的黑框圆边眼镜，现代猫头鹰戴的就是无框金丝眼镜或各式新潮墨镜了，能一样吗？就算同样是现代猫头鹰家庭，有蓝领有白领还有金领呢，区别大了去了，你能给蓝领猫头鹰家愣画进去一套真皮三人大沙发外加四十寸等离子壁挂彩电吗？这还指的是国内的，要是画国外背景的故事，更马虎不得了，你总不能把哈姆雷特的服饰画到俄罗斯的童话故事里去吧。尽管就像欧洲人无法区别中国人和日本人一样，一般国人也无法区分英国和俄国的服饰，但不严谨的做法是不可取的。所以，即使脚本实在没这方面的要求，你也得基本分析出大致的情况来决定服装道具，更不用说脚本有要求的，就更得严格遵守了。像《我不知道》这个本子，基调以写实为主，那就尽量不出现服饰等人类才有的东西，就算非要画一张床，也以树枝来构建，不能画一张标准单人床外加席梦思了。（严谨、认真、负责，这样的素养令人钦佩！儿童画需要夸张，但这种夸张应基于科学合理、符合逻辑的基础上。正如梅子涵教授谆谆教诲的那样：“一定要尊重并符合自然的"物性"！”）
猫头鹰：领教领教！看来，我快退到圈子的边上了。
总 监：好！过了服饰道具关，就该……呵呵，你终于不急了，下面就该是选景了。
猫头鹰：那可爽呆了，天南海北到处跑，天下美景任我挑！
总 监：你想得美！电影导演有雄厚资金当然可以漫天飞着去选景，我们画家要这么干，估计稿费就不剩什么了。所以根据脚本选择合适的环境基本上通过摄影画册、素材光盘还有几乎无所不能的互联网。无论是自然环境还是人文环境，一切以脚本的实际需要为出发点，有的脚本原本没有特定的环境要求，你也可以特意选择一个背景来画，会更加生动，所谓师法自然嘛 猫头鹰：闹了半天是神游啊。
总 监：上面这些关于服装、道具、背景的功课基本都是对资料的收集和整理，也要花费相当的时间，以前画家哪有这么好的条件，找资料要去图书馆，要自己去写生，就更麻烦了。好！女士们先生们，我宣布：开麦拉！
猫头鹰：好家伙，蹩了半天终于开工了。
[ 本帖最后由 悠哈妈 于 2008-11-3 14:48 编辑 ]
